每年秋拍，瓷器品类都属吸睛热门。尤其是近年来市场大火的清三代，行方掘地三尺，寰球搜集，最终呈现出一件件精品佳作，让我们饱尽眼福，也收获良多。本季大拍，北京保利和中国嘉德，再次联袂释出康熙、雍正父子两朝绝品姿色，大家在狂欢买买买后，不妨再来这冷静烧烧脑，看看谁有可能摘夺今秋瓷器之王？

清康熙御制珐琅彩

胭脂红地四季花卉碗成对

D14.5cm北京保利秋拍

唯一成对市场罕见

本品形制沉稳端庄，口沿微外撇，线条柔美，胎体轻盈坚质，为清宫中最为经典的宫碗造型。其胎质皑白，如霜胜雪，通体施釉，内壁无纹饰，可见所施釉水清透明润。外壁自足端至口沿均以胭脂红釉为地，色泽殷红沈郁，厚重而有质感。

胭脂紫地之外再绘以盛放的各色花卉，计有牡丹、黄蜀葵、牵牛花、兰花、洋菊、卷丹百合六种，俯仰有致，风姿绰约，布局繁密有致，而不减清疏之气，益见设计构图之佳妙。各色花朵为典型的珐琅彩料，釉彩凝厚鲜亮，如三朵牡丹分别为粉白、嫣紫，富贵袭人；黄蜀葵鹅黄一色，清新雅致；黄蓝二色洋菊静放，平添意趣。

再看本品绘画，笔触精妙，状物写实，如黄蜀葵之花蕊、花心以胭脂红点绘出粒粒细斑，刻画细致入微；牡丹的描绘则以胭脂珐琅料勾勒轮廓，花瓣以彩料的熔融表现花瓣的轻柔，色泽过渡柔和；花叶的表现亦颇见功力，以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，通过绿色的浓淡变化表现叶片的的阴阳向背，极富立体质感。最为引人注目的当是两朵蓝色的牵牛花，画法与恽南田一脉相承，色泽更如宝石一般，富有玻璃质感，在胭脂红底色的映衬下更是分外亮眼。

本品之胭脂红地子为引入欧洲金红之新添色料，是用红色玻璃研成粉末，再与透明珐琅料拌匀而成。而红色玻璃的制备，则是得自耶稣会传教士的传授，该法是利用胶体金（colloidalgold）发色，即把奈米金粒子悬浮于液体之中，粒子形状、大小不同，所呈紫红也略异，此种方法由老安德烈．卡西乌斯（AndreasCassiustheelder，年卒）于年首次发表，是以该色又称「卡西乌斯紫（purpleofCassius）」。清宫研制的胭脂红珐琅料较诸欧洲的「卡西乌斯紫」，其呈色更为细腻，火候也较易驾驭，本品即为一例证。

此碗当是中西方文化交流在宫廷工艺美术领域碰撞出的璀璨火花，除彩料、技法外，纹饰题材亦是一方面。所绘花卉中牡丹为中国传统文化中的富贵花，其花形饱满，气味芬芳，各色纷呈，色泽艳丽，寓意富贵，自古以来受到人们的喜爱，被誉为“花中之王”，是装饰美术中的常见纹样，深受康熙帝喜爱，在康熙一朝御窑瓷器、铜胎画珐琅、宫廷家具、地毯上都常作为主题纹饰，也是康熙珐琅彩瓷器中最为多见的题材。

卷丹百合一花于珐琅彩瓷中则颇为罕见，其形态与萱草颇为接近，同属百合科，而叶片上有黑色斑点，故又称为“虎皮百合”，本品所绘叶片色泽嫩黄，叶片中间以白料彩表现叶茎，再辅以胭脂红彩描绘斑点，刻画细腻，是对其形象的忠实摹写，西洋绘画技法的运用更为明显。

值得注意的是，百合被与康熙皇帝同一时代的法国国王路易十四当做王权的象征，运用在权杖、皇冠等皇家符号中，而清宫珐琅彩的成功烧制，离不开当时法国来华传教士的帮助，如此考量，牡丹与百合，康熙与路易十四，两个王朝之间千丝万缕的联系，竟在这瓷画上铺陈开来，令人感怀。

最后来看看它之珍罕。康熙珐琅彩瓷器，其技术由初创至成熟，经历了逐步摸索、试验完善的过程，故生产量极为有限，个体差异明显，纹饰相同者极为罕见，查阅海内外重要公私收藏，唯见有北京故宫与法国吉美博物馆各藏有“康熙珐琅彩黄地牡丹纹碗”一只，尺寸、纹饰相同，款识均为红料款，当为一对；两岸故宫各藏有“清康熙珐琅彩黄地牡丹纹碗”一只，尺寸、纹饰相同，款识均为蓝料款，也为一对。纹饰接近的例子见有奈特典藏之“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌”（见香港苏富比.4.3Lot1，成交价港币,,）与台北故宫典藏“清康熙粉红地开光花卉盌，”二者布局、色调如出一辙，惟所绘花卉搭配各异，当为兄弟之作。

由以上三对及本对可推断，此类成对烧造的当为康熙晚期珐琅彩技术最为成熟时所制，品质精绝，而本品为唯一成对保存并流传者，为多年来市场仅见。此对珐琅碗源自上海、香港显赫收藏家族及其后代递藏，在此家族中秘藏百年，后由柏煊书斋收藏，此次为首次于市场露面，为唯一成对宝藏并可流通者，可谓机缘难得，珍贵之至。

清雍正粉彩“玉堂富贵”花卉纹碗

口径D14.6cm

清代御窑之粉彩，始于康熙晚年，是在五彩瓷基础上，融合珐琅彩技艺而成的新品。雍正时粉彩有鲜而雅、粉而柔的特点，技艺臻于完善，制作精良，名垂后世。清陈浏著《陶雅》中曰：「粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目」。粉彩瓷器施色之前，先用掺有砷粉的“玻璃白”打底，调色用油，笔法重渲染，有阴阳向背之别，较五彩的单线平涂更为细腻。另外粉彩的色料有部分使用西洋配方，色彩丰富。雍正皇帝对瓷器制作、设计讲究严谨，雍正朝宫廷作坊中凡有花卉题材，均是工笔写真，形神俱佳，气韵清雅脱俗。

本次拍卖的粉彩碗上所绘之牡丹、玉兰、雏菊，色彩淡雅逸丽，运笔自然流畅，层次清晰，阴阳向背，栩栩如生，为雍正一朝粉彩器的代表作。碗上花卉组成“玉堂富贵”图，寓意吉祥。“玉堂富贵”图多见于雍正朝粉彩器上。

汉代皇宫有“玉堂院”，后世以“玉堂”指翰林院，“历金门，上玉堂有日矣”的意思是为高升指日可待。“富贵”一词出自《论语-颜渊》：“商闻之矣，生死有命，富贵在天。”，指富裕而显贵的意思。后世以玉兰花象征玉堂，牡丹花象征富贵，这两种花卉借喻“玉堂富贵”，祝愿职位高升，富裕显贵。

除本次拍卖的“玉堂富贵”纹碗外。还可见如一对雍正“玉堂富贵”粉彩碗，售于香港拍卖行，年5月31日，Lot。此对碗与本次拍卖的“玉堂富贵”碗花卉布局几乎完全相同，区别仅为此对的红色牡丹在本碗上为粉色，玉兰枝上盛开的玉兰花在本只碗上为红色花卉替代。

除开本只雍正出品外，中国嘉德还推出了另外一件粉彩盘，下面我们也一起来看看。

清雍正粉彩牡丹蜜蜂纹盘

口径D20.2cm

雍正粉彩牡丹蜜蜂纹盘上绘三朵牡丹，两只娇艳欲滴，一只含苞待放，甚是明亮。牡丹花色泽艳丽，玉笑珠香，风流潇洒，富丽堂皇，素有“花中之王”的美誉，带有“富贵”的寓意。盘心还绘有谷穗与蜜蜂，合为“五谷丰登”意。雍正朝的御用瓷器，均为“大内出样”，粉彩器的纹饰大多可以在当时最富盛名的宫廷画家的作品中找到相似的构图和笔法。

蒋廷锡为康熙四十二年（年）进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清朝重要的宫廷画家之一。蒋廷锡尤其擅长花鸟画。因其深厚的文学、史学修养，他的作品用笔细而不纤，用色艳而不俗，独具一种雍荣华丽的富贵气。蒋廷锡的《临钱选群芳献瑞图》售于中国嘉德年10月28日，Lot，画花鸟间以蜂蝶戏于其间。读其题识，知为临以留存后宫者，当是应帝命而作，故工丽如此。本次拍卖粉彩盘上的牡丹与蜜蜂，与此画上的风格和画法不可谓不一致。

通览公私收藏，雍正粉彩盘均构图相近，但几无相同者。与本只粉彩盘最相近者，为鸿禧美术馆藏胭脂红粉彩花虫纹盘，著录于《中国历代陶瓷选集》，台北，图版。

最后播报，秋拍迫在眼前，为助大家拍得尽兴，我家也特别推出两大额外特惠，只要参与，就有好礼相赠，时时







































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