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蜀葵，原产于中国古代的蜀地，因盛花期在端午前后，所以被称为“端午花”。

作为一种本土花卉，蜀葵很早就出现在中国古代诗词中，其中最著名的要属唐代诗人岑参的《蜀葵花歌》，诗中有“请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花”之句。有趣的是，蜀葵的花与叶虽没有什么特别，但其身量之高，令人称奇，明代《西墅杂记》有“五尺栏杆遮不尽，尚留一半与人看”的记载。

诗词文献之外，蜀葵也时常作为折枝花卉、或端午佳景的一部分出现在历代画家笔下，如宋代鲁宗贵的《蜀葵引蝶》，花朵娇艳，招引粉蝶轻盈飞来，画面色彩传达出欢欣之意；明代戴进的《葵石蛱蝶图》轴用笔细润，色彩清丽，既保留了宋代院体花鸟的工致，又吸收了元代钱选没骨设色的文雅之气；清代李方膺《花卉图》轴中的蜀葵则布局明快爽朗，脱略恣纵尽显气势之胜……

正值佳节前后，《澎湃新闻·古代艺术》推出的“故宫花信”专栏特此梳理故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代蜀葵书画名品，以飨读者。

蜀葵图片来自成都武侯区公园城市局宋鲁宗贵蜀葵引蝶

宋鲁宗贵蜀葵引蝶本幅选自台北故宫博物院藏“艺苑藏真（下）册”鲁宗贵，南宋绍定年间（—年）画院待诏，浙江钱塘人。盛开葵花一枝，花朵娇艳，招引粉蝶轻盈飞来，画面色彩传达出欢欣之意。此图为典型折枝花卉写生，画法精工细致，设色鲜丽丰富，花叶转折自然。构图将蜀葵置于画面大半，有如局部特写放大。先以墨笔钩勒轮廓，花瓣用硃砂层层晕染，叶片为汁绿晕染，以石绿加填。本幅选自“艺苑藏真”第二册第七开。清高宗对幅行书跋：弗黄那解向阳事，染紫似存夺赤心。蛱蝶两般都不识，蜎飞祇趁闹中寻。

宋钱选端阳景轴

宋钱选端阳景轴台北故宫博物院藏

宋钱选端阳景轴（局部）台北故宫博物院藏徐贲楷书跋：绿叶扶疎护碧苔，深红浅绛一时开。薰风吹动闲庭院，曾识葵花万里来。蜀郡徐贲。张雨草书跋：那堪不识木芙蓉，笑把戎葵问异同。正喜端阳佳节近，墙阴开遍浅深红。句曲外史。雨。

宋钱选端阳景轴（局部）台北故宫博物院藏元人画天中华瑞轴

元人画天中华瑞轴（局部蜀葵）台北故宫博物院藏

元人画天中华瑞轴（局部蜀葵）台北故宫博物院藏石榴树下，蜀葵盛开，栀子花也争相斗艳，还有蒲艾、野菊点缀于树石下。树皮以点状皴纹表现，有着苍老斑驳的感觉。花卉运用双钩填色法，线条活泼流畅。石头染以冷艳色调的石青，更衬出花叶颜色的鲜丽精彩。元王渊画蜀葵

元王渊画蜀葵本幅选自台北故宫博物院藏“唐宋元明集绘册”明戴进葵石蛱蝶图轴

明戴进葵石蛱蝶图轴故宫博物院藏款署：“静庵为奎斋写。”钤“钱塘戴氏文进”印。画幅上方有明刘泰等四家题跋。鉴藏印钤“朱之赤”等。

明戴进葵石蛱蝶图轴（局部）故宫博物院藏此幅画盛开的蜀葵一株，两只蝴蝶翩翩飞舞。在戴进的作品中，工笔设色花鸟并不多见，此图用笔细润，色彩清丽，既保留了宋代院体花鸟的工致，又吸收了元代钱选没骨设色的文雅之气。画面下端的湖石纹理粗糙，凹凸有致，与花卉草虫形成鲜明的对比。

近代何昆玉、庞莱臣《虚斋名画录》卷二着录。

明陆治端阳佳景轴

明陆治端阳佳景轴台北故宫博物院藏陆治草书自题：葵榴花下自称觞。南极星辉满华堂。况是江南多胜事。朱明佳节正端阳。怀亲杜隐君七十。包山陆治题赠。

明陆治端阳佳景轴（局部）台北故宫博物院藏此幅没骨花卉构思可能来自园中一景，斜坡自左方向右延伸，以太湖石稳定重心。蜀葵花安置在石前，石榴花出枝在石后，再以山丹、灵芝陪衬补空。画面宾主次第分明，用色艳而不俗，笔墨构图和陈淳（－）近似，却没有陈淳放恣的气息。其中自然优雅的韵味，正是沈周（－）、文徵明（—）以来吴派画家共同追求的格调。明仇英花鸟册蜀葵

明仇英花鸟册蜀葵台北故宫博物院藏明周岐凤蜀葵蝉竹

明周岐凤蜀葵蝉竹本幅选自台北故宫博物院藏“披薰集古册”清恽寿平画扇面册蜀葵沃丹

清恽寿平画扇面册蜀葵沃丹台北故宫博物院藏本幅有恽寿平行楷书：蒲叶翠堪把，沃丹含露开。葵华看更好，红照手中杯。天中丽景。南田寿平。清李方膺花卉图轴

清李方膺花卉图轴故宫博物院藏此为画家52岁时的佳作，图写蜀葵盛开，阔叶疏落，块石伶仃，暑气淡然。全幅笔法多为粗简，横涂竖抹可见纵放洒脱的襟怀，用色不求艳丽，雄肆浑厚流露沉着痛快的风格，布局明快爽朗，脱略恣纵尽显气势之胜。论者以为其画“苍老浑古，墨气淋漓，有乱头粗服之致”，确是的评。自题：“乾隆十二年（）夏初，写于梅花楼，晴江李方膺”。钤“仙李”（朱文方印），“晴江的笔”（白文方印）。

清王武画花卉册拳石蜀葵

清王武画花卉册拳石蜀葵台北故宫博物院藏本幅有王武行楷书自题：卫足久夸多智，倾心独抱孤忠。荒园一霎雨，歘见幽花两丛。雪颠行人。（本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。）

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