“予所收藏，不必终予身，为予有，但使永存吾土，世传有绪”。

————张伯驹

4月3日起，“予所收蓄永存吾土——张伯驹先生诞辰周年纪念展”在故宫博物院武英殿面向公众开放，持续至5月6日。

张伯驹是谁？

在章诒和的《往事并不如烟》中，她写道，读高中时她想拜师学画，父亲章伯钧推荐画家潘素。

章诒和问父亲：“谁是潘素？”“张伯驹的夫人。”“谁是张伯驹？”“他是‘民国四公子’之一，收藏无数罕见之物。别看我有字画五千多件，即使全都卖掉，也未必抵得上他的一件。”

“民国四公子”，与张伯驹并列的是张学良、末代皇帝溥仪族兄溥侗、民国总统袁世凯次子袁克文。

章诒和不信，哪有东西这么值钱。章伯钧便问：“你背过‘床前明月光，疑是地上霜’吧？”“这是李白的诗。”“张伯驹就有李白的真迹《上阳台帖》，他把这个帖送给了毛泽东。（ps：年此帖转交故宫博物院收藏。）

《上阳台帖》卷（局部）

（很多人认为是这“诗仙”李白传世的唯一书迹，用笔纵放自如，快健流畅，于苍劲中见挺秀，意态万千。）

你知道‘十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名’是谁写的吗？”“杜牧。”“对，张伯驹就有杜牧的字。

你知道‘先天下之忧而忧，后天下之乐而乐’吧？”“范仲淹的《岳阳楼记》。”“张伯驹有范仲淹的手卷。”……

《自书诗》卷（局部）

“宋四家”之一的蔡襄，他的书法在宋代已享有很高的声誉，被推为“本朝第一”。《自书诗》笔致飘逸，点画精美，充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力，“为蔡书之最精者”（《丛碧书画录》）

后来，章伯钧又说了一句：“只是这些东西现在都不是他的了，换成了一张国家的奖状。”

今年是先生诞辰周年。故宫博物院与张伯驹潘素文化发展基金会、中国国家博物馆、吉林省博物院共同举办展览，以此怀念先生的佳德懿操，铭记他的无私奉献。

主办方从张伯驹先生捐献国家的诸多重量级文物中精选33件，是张伯驹先生鉴藏书画一次极为难得的大汇聚。

《王蜀宫妓图》轴，“吴门四家”之一的唐寅所画，工笔重彩，细致入微的描摹了宫妓四人，显示出唐伯虎在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。

展览以国有博物馆中经张伯驹先生鉴藏的古书画为限，分故宫博物院、国家博物馆、吉林省博物院三个部分，包括上文所述的李白《上阳台帖》、蔡襄《自书诗》、唐寅《王蜀宫妓图》。

其中一部分珍贵文物，如陆机《平复帖》卷、展子虔《游春图》卷、杜牧《张好好诗》卷、范仲淹《道服赞》卷等，尚处于休眠期，为保护文物，本次展览无法展出原作，将用复制品替代。能看一眼复制品，也是极好的！

予所收蓄永存吾土

张伯驹先生诞辰周年纪念展

主办单位

故宫博物院与张伯驹潘素文化发展基金会、中国国家博物馆、吉林省博物院

展览时间

年4月3日—5月6日

展览地点

故宫博物院武英殿

ps：本展览不单独收费

凭故宫博物院门票免费参观

张伯驹，启功先生誉之为“前无古人，后无来者，天下民间收藏第一人”。

他自30岁开始收藏中国古代书画，眼光如炬，极具魄力，购藏了大量珍贵文物，如现存年代最早、有“法帖之祖”美誉的《平复帖》，传世最早的山水画《游春图》，以及唐代诗人杜牧的存世孤品《张好好诗》，宋代书画佳作《道服赞》《诸上座帖》《雪江归棹图》《百花图》，元代钱选、仇远、赵孟頫、王冕，明代沈周、文徵明、唐寅、陈洪绶，清代吴历、蒋廷锡等艺术史上著名书法家、画家和重要流派的作品。

《张好好诗》

经他手蓄藏的书画名迹，见诸其著作《丛碧书画录》者，便有件。

初时出于爱好，后则以保护祖国文物不外流为己任，甚至变卖家产，亦不改其志。

接下来讲讲张伯驹的收藏故事。

1

散尽万贯家财，换来百件书画

张伯驹的父亲是清末直隶总督兼北洋大臣张镇芳，开了中国最早的官商合办的盐业银行，是当时中国的四大银行之一。

7岁入私塾，9岁就能写诗，老先生书架上的书，只要他看过，放在第几行第几本，他都能记住。先生们都称他为“神童”。诗词歌赋、戏曲书法，无一不好。

他厌烦从政为官，不顾双亲反对，退出军界。从此过上了写诗作画、看戏唱曲的生活。

“家里什么事都不管，出去做官也不干，唉，随他吧。”其母感叹。

其父怕他玩物丧志，安排他去自己银行挂职。因为盐业银行的政治背景，清廷的大批文玩都抵押在这里，张伯驹在此上班，挣钱的方法没有学到，但对古玩字画深有研究，见多识广造就了他日后超乎寻常的鉴赏眼光。

范仲淹《道服赞》

年，他开始收藏字画。其女儿张传綵说，他在长辈眼中其实是个叛逆者、败家子，但家人对此无奈，只好随便他自由选择。

流失的《夜照白图》

年，一件事情震动了中国的文化艺术界，舆情哗然，张伯驹痛心不已。

《夜照白图》被溥心畬仅以一万大洋转卖到了日本人手里。

夜照白是唐玄宗御马，传说中的汗血宝马。这幅画为什么是“国宝”，因为图上有南唐后主李煜、美术史家张彦远、宋朝米芾等人题字。

张伯驹久久不能释怀，立志“予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪”。

三购《平复帖》

他还知道溥心畬准备出售《平复帖》，为了避免珍品流落海外，他要不惜一切代价收藏。

《平复帖》是晋代陆机真迹，是现今传世墨迹中的“开篇鼻祖”。它长不足一尺，只有9行字，却盖满了历代名家的收藏章记，朱印累累，满纸生辉，被收藏界尊为“中华第一帖”。帖右侧前隔水黄绢的绢签上的痩金体“晋陆机平复帖”六个字是宋徽宗赵佶所题。

张伯驹让一中间人相商于溥心畲：请将此宝想让，伯驹愿收；如果不想转让，需用钱可抵押。

中间人一番奔走相告之后，给张伯驹回答：要转让，价钱要20万元。次年张伯驹又请张大千说合，愿以6万元求得，但溥心畲仍要价20万元，未成。

年年底，张伯驹在火车上与著名藏书家傅增湘相遇，从他口中得知，溥心畲母亲过世了，现需款正急，可以借机购得《平复帖》。但张伯驹忧虑，现正遇母丧，重提相求之事，有乘人之危之嫌。

“心畲急需用钱，我就先借给他一万元吧。”

“那就以《平复帖》作抵押。”傅增湘决定促成此事。

几日之后，傅增湘把《平复帖》抱来了。“心畲要价四万，不用抵押，一次卖断较为简便。”张伯驹立即先付2万元，其余2万元分两个月付清。

张伯驹当时写道：“在昔欲阻《照夜白图》出国而未能，此则终了夙愿，亦吾生之一大事。而沅叔先生之功（傅增湘），则为更不可泯没者也。”

卖掉13亩的古宅，换来《游春图》

日本宣布投降后，溥仪带到东北的书画文物比较集中地在市场上出现，张伯驹找到故宫博物院院长马衡，提出收购流散文物的建议，并主张“宁收一件精品，不收若干普通之品”。

这一时期，最使张伯驹振奋的是收得展子虔《游春图》。

《游春图》局部

展子虔是北齐至隋之间的一位大画家，其《游春图》被认为是现存最早的山水画，画上并没有展子虔的签名，之所以被认为是展子虔的画作，是因为宋徽宗赵佶的题字。

张伯驹得知京城装裱名匠马霁川收有此图，立即前往探询，而马要价八百两黄金。

张伯驹向他讲述此卷重要文化价值，并警告：“此卷不能出境，以免流传国外。”

后有人出面洽商，以黄金两谈定。但年的张伯驹屡收宋元巨迹，手头拮据，哪里还有这二百两黄金。

为了凑足这些黄金，张伯驹变卖了自己的宅院，这可不是普通的房子，这是李莲英的旧宅，占地13亩。

《平复帖》与《游春图》都为张伯驹拥有，堪称“二稀合璧”。他随自号“春游主人”，集词友结社“展春词社”。

中国艺术史上的璀璨明珠

年后，张伯驹几次将藏品捐献给国家，这些藏品现主要藏于故宫博物院、吉林省博物院等处，兑现了其“予所收蓄不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪”的初衷。

经他手蓄藏的书画名迹，见诸其著作《丛碧书画录》者，便有件。

故宫博物院共计收藏有张伯驹《丛碧书画录》著录的古代书画22件。这些作品“几乎件件堪称中国艺术史上的璀璨明珠”。

年，单霁翔曾撰文表示，今天这些藏品能为中华民族所共享，“张伯驹居功至伟”。“对于张伯驹的贡献，故宫博物院一直感念于心”。“故宫博物院将永远铭记这位一生为国宝永存神州，做出了非凡贡献的传奇人物。”

有人评价，即使是半个世纪后的今天，故宫博物馆收藏的字画中，无论是艺术价值，还是市场价格，都“罕有能超过１９５６年张伯驹无偿捐献之物”，“他捐献的任何一件东西，用什么样的形容词来形容它的价值，都不为过。”

以下是张伯驹捐献给国家的部分古代书画作品。

2

张伯驹部分鉴藏作品

▲晋陆机草隶书《平复帖》卷

此卷为西晋著名文学家、书法家陆机（—）写的一封信札，共9行，计84字，是用秃笔写于麻纸上的。因文中有“恐难平复”之语，故名。

这是现存年代最早并真实可信的西晋名家法帖，它一方面是隶书发展过程中的标本，更是汉字由隶书向楷书过渡的重要佐证，在中国书法史上占有重要地位。

此帖宋代入宣和内府，经多人之手，后归入乾隆内府，再赐给皇十一子成亲王永瑆。光绪年间为恭亲王奕訢所有，并由其孙溥伟、溥儒继承。后溥儒为筹集亲丧费用，将此帖待价而沽，经傅增湘从中斡旋，最终由张伯驹以巨金购得。张伯驹、潘素夫妇于年将此帖捐献国家。

▲隋展子虔（传）《游春图》卷

此图绢本，本幅无作者款印，幅前宋徽宗题“展子虔游春图”。在中国古代绘画史上，它是早期青绿山水里程碑式的佳作。

描绘了官宦贵族在春光明媚的季节郊外“踏青”的游乐场面，整幅以自然风光为主，人物殿阁点缀其间，人们或骑马，或步行，或乘船，在花团锦簇的湖光山色中流连忘返。画家在创作中较好地表现了“远近山川，咫尺千里”的空间效果，“丈山、尺树、寸马、豆人”，比例关系适宜，改变了六朝“人大于山，水不容泛”的无空间山水面目，造型手法更为丰富，写实能力明显提高。在用笔设色上，以青绿勾填法绘山石，局部则以金线勾描，鲜明纯净，呈现出一种富丽堂皇的古拙美。

▲唐李白草书《上阳台帖》卷

此卷引首有清高宗弘历楷书题“青莲逸翰”四字，正文右上宋徽宗赵佶瘦金书题签“唐李太白上阳台”一行。内容为自咏四言诗，其用笔纵放自如，快健流畅，于苍劲中见挺秀，意态万千。

此帖曾入北宋宣和内府，后归贾似道，元代经张晏处，明藏项元汴天籁阁。清代先为安岐所得，再入内府，清末流出宫外。民国时入张伯驹手，新中国建立后献给毛泽东主席，年此帖转交故宫博物院收藏。

▲宋蔡襄行书自书诗卷

此卷为宋代书法家蔡襄所书。蔡襄善诗文，书法在当时享有很高的声誉，被推为本朝第一，与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。北宋皇祐二年（年），蔡襄罢福建转运使，召还汴京修起居注，遂从福州一路北行，历时半年多。沿途见闻有感于怀者，皆成诗章，此卷所书五言、七言诗即是。书写时间当在诗成之后不久，蔡襄时年约40岁。因属个人诗稿，无意求工，故笔致飘逸流畅，点画婉转精美，充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风与纯熟的功力。

近代朱文均赞云：“此册行楷略备，无不臻美。其婉约处极似虞永兴，而温栗不减柳谏议。盖其能博采约举以自成一家书派者。”此卷原装帧为册，由张伯驹购自朱翼盦，后捐献国家。

▲宋杨婕妤《百花图》卷

此南宋女画家杨婕妤为宋理宗皇后祝寿所绘制的一幅花卉长卷，分别绘寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰花、望仙花、蜀葵、黄蜀葵、胡蜀葵、阇提花、玉李花、宫槐、三星在天、旭日初升、莲桃、海水、瑞芝共17段，每段小楷书标示花名并纪年、题诗。

杨婕妤又称杨妹子，其法书墨迹传世较多，而绘画作品目前只发现这一件，对研究其绘画面貌意义重大。此卷被张伯驹先生所珍视，他曾写过一首《瑞鹧鸪》，结句“白头赢得对杨花”，即指此卷。

张伯驹曾经这样表述:“我终生以书画为伴，到了晚年，身边就只有这么一件珍品，每天看看它，精神也会好些。”但这样一件被他视为精神慰藉的作品，最后也捐了出去。年，张伯驹潘素夫妇将此卷捐献给吉林省博物院（当时称吉林省博物馆）。

作者

南方日报记者刘长欣（部分综合网络）

编辑

陶明霞梁龄

图片

资料图

策划

李贺李培郭珊

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