单色釉瓷器以其质地迥异的胎体和美不胜收的釉色,曾经在中国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌,具有非常重要的地位,一直以来都被认为是“彩瓷之母”,也因其天然去雕饰的自然之美,被认为是瓷器收藏的最高境界。清雍正淡黄釉瓶-北京故宫由于瓷釉内所含化学成分的不同,不同种类的单色釉瓷器烧成后会呈现出不同的单一色泽。单色釉瓷器以其质地迥异的胎体和美不胜收的釉色,曾经在中国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌。与其他种类的瓷器相比,单色釉瓷器既没有复杂的图案纹饰,也没有丰富的色彩搭配,但是却具有着另外一种能够令人如痴如醉的美。清雍正炉钧釉如意绶带耳葫芦瓶单色瓷器的美在于简洁。纵使不施粉黛不着红妆,也依旧引得人呼吸为之一滞。相机只能圈揽她的身形,却拍不出她的神韵何在。她不需要华服与宝石衬托自己的珍贵,这位素颜亦是倾国倾城的神女驰骋近三千年之久,历朝历代无一例外都为她的美丽而驻足。古往今来,单色釉属于一种高阶的审美,更是跨越年代的极简美学。法门寺地宫这只晚唐秘色瓷碗,釉色有迷人的光泽,莹莹般如江南初春的湖水,一汪娇嫩的生机。单色釉瓷器用极简的语言表现极丰富的内涵,什么都没说,但什么也都说了,这也是老子说的“无为而无不为”。
明嘉靖矾红釉梨式执壶
明代御窑瓷器展展出了嘉靖朝纯净雅致的单色釉瓷器。嘉靖时期景德镇御器厂烧造的单色釉瓷器,按烧成温度大致可分为低温单色釉和高温单色釉两类。低温单色釉瓷的烧成温度一般低于℃。其中以浇黄釉瓷产量最大,属于最高等级的宫廷用瓷。高温单色釉瓷烧成温度一般等于或高于℃。从传世和出土物情况看,嘉靖朝御窑高温单色釉瓷有白釉、酱釉、冬青釉、祭蓝釉、回青釉瓷等。清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的历史高峰,无论是当时的单色釉、混合彩瓷都令人叹为观止。胭脂红不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红,它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色,由于釉中含金,因此也常被人称为“金红”。胭脂红这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的,而是年荷兰人卡西亚(Cassias)发明,年开始应用于瓷器绘画,直到年(康熙二十一年)才开始在景德镇使用,当时称其为“洋彩”,胭脂红则被称为“洋红”。粉红红色一直都是喜庆、热情的象征,柿红釉很含蓄、典雅,会给人一种古韵之感。而在红色系釉色之美上,有一种稀缺独特的釉色,樱花粉釉,通透柔美,把春天的颜色留在瓷器上,丝丝孔隙都散着“美人”气息。这种美丽,纯净到极致,浑然天成、素雅淡净。与其相比,一切都黯然失色。没有青花的蓝白相映,没有彩瓷的繁复缤纷,纵然仅纯净一色,却不输于“浓抹淡妆”,这就是单色釉。中国瓷器的釉彩始于单色釉。宋代,单色釉进入了蓬勃发展的时期。特别是到了清代康熙、雍正、乾隆三代,单色釉瓷器的烧制工艺更是达到了鼎盛时期,达到了“合于天造,厌于人意”的境界。宋褐黑漆葵式盘单色釉瓷器胎体优雅、流畅,釉色纯正、明快,大部分单色釉瓷,釉下的暗刻刻花,似有似无,既不失单色釉的素雅,又有图案可供养眼品赏,可谓雅上加雅,光照下更是剔透玲珑,精美无比。清雍正十二色菊瓣盘红釉红似朝霞,红釉以氧化铜为主要呈色剂,包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红等。郎窑红钧红祭红宝石红豇豆红(美人醉)蓝釉蓝比深海蓝釉以氧化钴为主要呈色剂,包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝等。宝石蓝天蓝釉洒蓝釉孔雀蓝青釉青如碧玉青釉以氧化铁为主要呈色剂,包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青等。豆青梅子青汝窑青黄釉黄承天德黄釉以适量的氧化铁为呈色剂,也称铁黄,分高温和低温两种烧制方法。黄釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等。娇黄蛋黄鳝鱼黄淡黄绿釉绿比翠玉绿釉包含郎窑绿,苹果绿;低温绿釉有孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等。翠绿孔雀绿松石绿茶叶末白釉白如梨花白釉是瓷器的本色釉,釉内含铁少。白釉还可以分为甜白、象牙白、猪油白、卵白、月白、青白、鱼肚白等。定白釉永乐甜白月白青白釉象牙白(德化)黑釉黑如漆墨黑釉主要色剂为氧化铁和少量的锰、钴、铜,釉面呈黑色或黑褐色。分为一般黑釉与花色黑釉两大类。油滴、兔毫、玳瑁、麻酱釉等,即属花色黑釉。兔毫乌金釉虎斑鹧鸪斑文化不可单一形式,瓷之色亦然。白是一切颜色的起点,黑是一切颜色的终点。从白到黑的过程,便是中国人对陶瓷,这一美学形态倾注的全部心血和智慧。汝窑千树万树梨花开之白釉,春色满园关不住之青釉,摘尽枇杷一树金之黄釉,春来江水绿如蓝之绿釉,百般红紫斗芳菲之红釉,影落明湖青黛光之蓝釉,乌衣巷口夕阳斜之黑釉……明代冬青釉高足盌粉青釉当春天在瓷器上开了花,光阴匆匆,年复一年里不变的是四季流转,还有春风里绽放的姹紫嫣红。你是否想过这姹紫嫣红可以四季如春般美好,且千年不变?当花开在瓷器上,不作春泥不落尘,靠近它们,你也能闻到时光里酝酿的暗香如故。国家新政策!鼓励这样的艺术品成交模式!
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