明成化青花瓜瓞绵绵纹宫盌

明成化青花瓷是汉族传统名瓷，分官窑，民窑两种。明成化朝（公元—年，明宪宗朱见深年号）历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧造史上重要的历史时期，成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。成化青花可分为两类：一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

成化初期的青花继承了宣德青花使用进口青料，具有较多的宣德青花的风格。成化后期开始大量使用国产青料，有时进口青料与国产青料混合使用。宣德时期在减轻永乐（青花现象）的同时，对国产青料的呈色性能进行过多次试验并已经使用。景德镇考古研究所在明珠山宣德遗址发掘中，获得了大量带有大明宣德年制款的青花瓷器，并经过上海硅酸盐研究所验明为国产青料绘制。这说明宣德时因青花瓷器产量极大，用料激增，除大量使用进口青料外，还使用了国产青料。（平等青）宣德时期尽管试用，但这种青料一只到成化后期才被大量使用

明成化青花缠枝莲瓜棱甘露瓶

平等青料属于低铁高猛性质，它没有铁黑斑点，所绘纹饰具有稳定不晕散的特点，但呈色比较灰淡，并有轻微泛紫红的色调，这应当是氧化锰在还原焰中的呈色（程度不同）因此，一般用淡雅来形容它的美丽。究竟是进口青料的浓艳，还是国产青料的淡雅，两者相比哪一个为美呢？据明人王士性《广志绎》谓：宣德之青，真苏麻离青也，成窑时皆用尽，故成不及宣。显然王士性的说法是成化的淡雅不如宣德的浓艳了。然而，从珠山明成化遗址出土的大量成化青花瓷器上看，全部是使用淡雅型青料绘制的。除青花瓷器外，成化斗彩中的青花也全部使用的是国产青料。在成化器胎薄体轻的精巧器物上，均使用的是淡雅型，弃用了浓艳型，从而形成了成化青花在艺术上与色彩的搭配上非常协调，收到了极佳的艺术效果。特别是成化斗彩瓷器所要求的釉下青花与釉上的红、绿、黄、紫等颜色相协调。如果用浓艳型青料绘制，在色彩上似乎反差太大，不够美观，达不到釉下釉上色彩的完美结合，从而也形成了成化青花瓷器的胎薄、釉白。着色淡雅的特征。因为苏麻离青料的特点是线条晕散，而斗彩的制作是要先用青料画纹饰的轮廓线，而线条的晕散就不利于添彩了。

明成化青花缠枝黄蜀葵纹宫盌

淡雅型青花的烧制成功，为成化斗彩瓷器的出现创造了条件，成化斗彩瓷器的发展，又拓宽了淡雅型青花的运用范围。因此淡雅型青花瓷器即使成化青花瓷器的特色。尽管进口青料在成化时的瓷器生产中还在继续使用，但从此逐渐的退出了历史的舞台。因此成化时期即是区分两种青料，浓艳型与淡雅型的分水岭时期，又是浓艳型青花被淡雅型兴化所替代的时期。

典型的成化青花不用进口青料，发色淡雅。弘治青花传世下来的不多，胎釉、青花的呈色与成化青花大体相同，但没有成化早期青花的特点，在胎釉特征上与成化青花的光滑润泽相比，稍有逊色。青花发色大都浅淡，也有少数呈现出深沉的灰蓝色调，又与正德青花的色泽接近。

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